by Seven
我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。 正如“画内”与“画外”从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，“画外”常常会构成对“画内”的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助朋友们获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。
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🇨🇳
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April 18, 2025
<p><strong>【呦呦鹿鸣，食野之苹】</strong></p><p>1879年挪威剧作家亨利·易卜生创作了戏剧作品《娜拉》，又名《玩偶之家》，之后这部作品被翻译引入中国，“娜拉的出走”就此惊醒了“五四”之后积极探索中国命运和出路的知识分子们。</p><p>1923年，鲁迅在北京女子高等师范学校做了一次演讲，题目叫《娜拉走后怎样？》，从社会现实的角度击穿了“娜拉出走”这个意象所（被）携带的某种浪漫化色彩。</p><p>2025年，我们在云空间里借助声音的力量讨论《出走的决心》，这部电影改编自一个关于娜拉走后怎样的故事，而电影本身讲的却是娜拉的出走本身，它的文本内外形成了关于近一个世纪以来中国女性问题的多重叠合与交错的空间：</p><p>娜拉如何成为一个“走者“？她在什么程度上可以被称为一个“声者”？</p><p>公共场合里的感性经验分配是如何被劳动分工所支配的？</p><p>家务劳作在电影审美秩序上居于什么位置？</p><p>女性如何经由制造噪音而生成主体性？</p><p>娜拉可以不出走吗？</p><p>娜拉老后怎样？她的女儿（们）呢？</p><p>……</p><p> </p><p>我们希望借由讨论这部电影，更多的与之相关相连的议题能被激活开来，并被延展、传递、深入下去。</p><p>感谢大家的收听！也欢迎听友们留言分享自己对于这部电影的想法！</p><p> </p><p><strong>【我有嘉宾】</strong></p><p><strong>肖慧</strong>：美国堪萨斯大学东亚语言文化系教授。她出版了英文专著 Family Revolution: Marital Strife in Contemporary Chinese Literature and Visual Culture（2014）和 Morning Sun in the Tiny Times: Youth Economy, Crisis, and Reinvention in Twenty-First Century China（2020）。此外，她和朱萍教授合编的论文集Feminisms with Chinese Characteristics 于2021年出版。她现阶段的研究聚焦于现当代文学和电影中的女干部和性别音景，书名暂定为 The Hen Cackles in the Morning: Gendered Soundscape and Female Leadership in Modern Chinese Literature and Cinema。</p><p><strong>马雪飞</strong>：田纳西大学诺克斯维尔分校世界语言与文化系的中国文化助理教授。她的研究重点是全球华人和华语社区中的女性主义、酷儿和跨文化生产。她目前的book project, Translated Solidarity: Women’s Writing and Feminist Living in Chinese and Sinophone Cultures，探讨了中国大陆、香港、澳门和台湾女性通过女书等艺术表达方式建立的联系，并讨论了在全球化和民族主义的冲突力量中跨国女权主义联盟的前景和威胁。</p><p><strong>不多</strong>：电影研究者，“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。</p><p> </p><p><strong>【鼓瑟吹笙】</strong></p><p>[05:22] 李红的“噪音”</p><p>[09:23] 我们为什么关注“出走”？</p><p>[15:42] “娜拉出走”是一个声音事件</p><p>[18:16] 噪音作一个破坏性的时刻，也是一个生成性的时刻</p><p>[22:00] 多次欲出走而不得的原因是什么？</p><p>[25:04] 双线交织，从不同的“家”中出走</p><p>[27:48] 女性如何自我赋权？</p><p>[30:45] 国家女权主义（state feminism）的失效</p><p>[32:37] 不是所有劳动都被称为“工作”</p><p>[37:08] 政治等级决定了感性分配：只有打破这种等级制，才能被看到，被听到</p><p>[41:47] 隔绝的空间与父权的噪音</p><p>[47:04] 从女儿凝视母亲到母亲凝视女儿</p><p>[54:50] 什么是“不需要出走”的时候？</p><p>[01:01:07] 家庭关系的政治经济学：女儿从母亲的支持者到父权的共谋者</p><p>[01:01:07] 李红的困境既是传统的，又是现代的</p><p>[01:03:31] 妈妈虫与袋鼠族：非人化与自我噤声</p><p>[01:07:09] 神圣的噪音（secret noise）与听觉的规训</p><p>[01:10:52] 性别剥削的代际传承</p><p>[01:12:32] 老年女性：“社会的秘密耻辱”</p><p>[01:15:22] “青春霸权”</p><p>[01:20:09] “姥姥经济”</p><p>[01:24:12] 怎样的电影可以被称为“女性主义电影”？</p><p>[01:30:05] 让女性的情感劳动被听见，被感知：《好东西》与《让娜·迪尔曼》</p><p>[01:34:11] 从美学意义上的平等到政治意义上的平等</p><p>[01:36:47] 电影的媒介自反，以及“女性的梦”</p><p>[01:41:28] 倾情推荐</p><p> </p><p><strong>【承筐是将】</strong></p><p>《万紫千红总是春》（1959）</p><p>《人鬼情》（1987）</p><p>《无穷动》（2005）</p><p>《春潮》（2019）</p><p>《82年的金智英》（2019）</p><p>《寄生虫》（2019）</p><p>《妈妈》（2022）</p><p>《坠楼死亡的分析》（2023）</p><p>《好东西》（2024）</p><p>《姥姥的外孙》（2024）</p><p> </p><p>《玩偶之家》（亨利·易卜生，1879）</p><p>《娜拉走后怎样？》（鲁迅，1923）</p><p>《袋鼠族物语》（朱天心，2008）</p><p>Rancière, Jacques, and Gabriel Rockhill. The Politics of Aesthetics : The Distribution of the Sensible; Edited and Translated by Gabriel Rockhill. Bloomsbury Revelations edition. London, UK: Bloomsbury Academic, 2013. Print.</p><p>Schafer, R. Murray. Ear Cleaning; Notes for an Experimental Music Course. Scarborough, Ont: Berandol Music; sole selling agents: Associated Music Publishers, New York, 1969. Print.</p><p>Teresa de lauretis. Feminist Studies/Critical Studies. Bloomington: Indiana University Press, 1986.</p><p>Foucault, Michel. Discipline and Punish : The Birth of the Prison. Translated from the French by Alan Sheridan. Trans. by Alan Sheridan. Second Vintage books edition. New York: Vintage Books, 1995. Print.</p><p>Zhang, Zhen. Women Filmmakers in Sinophone World Cinema. 1st ed. Amsterdam: Amsterdam University Press, 2023. Web.</p><p>宋少鹏. “‘回家’还是‘被回家’？——市场化过程中‘妇女回家’讨论与中国社会意识形态转型.” 妇女研究论丛 4 (2011): 5–12. Print.</p><p>三八节特稿 || 走出辩护者的位置：戴锦华教授访谈</p><p><a href="https://mp.weixin.qq.com/s/1LgoJuUUdajnJwA17nHECg" target="_blank" rel="ugc noopener noreferrer">https://mp.weixin.qq.com/s/1LgoJuUUdajnJwA17nHECg</a></p><p> </p><p><strong>推荐</strong></p><p>西蒙·波伏娃：《论老年》</p><p>《让娜·迪尔曼》（1975）</p><p>Marks, Laura U. Touch : Sensuous Theory and MultisensoryMedia. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2002. Print.</p><p>《女人们的谈话》（2022）</p><p>Robinson, Dylan. Hungry Listening : Resonant Theory for Indigenous Sound Studies / Dylan Robinson. Minneapolis: University of Minnesota Press, 2020. Print.</p><p> </p><p><strong>【人之好我】</strong></p><p>本期剪辑：不多</p><p>本期音乐：</p><p>片头：《出走的决心》by 黄英华、黄正中、张月明<a href="https://www.youtube.com/watch?v=VuuF4GUjePs&list=OLAK5uy_lTpg4xuzaaVZY71CMjz8WAiRCbGe2-6m0&index=1" target="_blank" rel="ugc noopener noreferrer"> https://www.youtube.com/watch?v=VuuF4GUjePs&list=OLAK5uy_lTpg4xuzaaVZY71CMjz8WAiRCbGe2-6m0&index=1</a></p><p>片尾：《心要野》（片段）by Queen Sea Big Shark</p><p><a href="https://www.youtube.com/watch?v=Lkbz1uh8fQw" target="_blank" rel="ugc noopener noreferrer">https://www.youtube.com/watch?v=Lkbz1uh8fQw</a></p><p> </p><p><strong>【示我周行】</strong></p><p>感谢大家关注我们的微信公众号：“<a href="https://mp.weixin.qq.com/s/VrCWFUnTIq6Jn-ZHxp1kPg" target="_blank" rel="ugc noopener noreferrer">看电影的人S</a>”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：<a href="https://www.xiaohongshu.com/user/profile/612dbf5b0000000001006560?xhsshare=CopyLink&appuid=612dbf5b0000000001006560&apptime=1700798490" target="_blank" rel="ugc noopener noreferrer">画外音Voice-Over</a>。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！</p><p>同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。</p>
January 31, 2025
<p>【呦呦鹿鸣，食嘢之苹】</p> <p>大家新年好呀，欢迎回到《画外音》🥳</p> <p>久违的聊天局终于又来了！这一期，三位主播用一场充满想象力的“电影二选一”游戏，开启2025年的第一场电影对话。每一个问题，都是一次对电影的重新思考，也是一次对自我电影审美的深度探索——当然了，也是一些让人抓耳挠腮的“灵魂拷问”。🤔</p> <p>你是想和陈思诚一起拍LGBTQ题材，还是和李安合作党国宣传片？是想拍一部票房炸裂但口碑稀烂的电影，还是口碑爆棚但票房惨淡？是想在电影的好时代当观众，还是在电影的坏时代当创作者？</p> <p>娄烨和贾樟柯，你更愿意投资谁？刘德华和梁朝伟，你更想和谁搭戏？张曼玉和林青霞，谁是你心中的导演缪斯？</p> <p>这些问题没有标准答案，但它们让我们重新思考：电影对我们来说，到底意味着什么？🎬</p> <p>电影是梦，是现实，是时间的艺术，也是情感的载体。感谢每一位陪伴《画外音》走过2024年的听众朋友，你们的支持让我们有勇气继续在电影的世界里探索、表达、分享。2025年，我们会继续用声音陪伴你，在光影中找到属于你的“画外音”。🎙️</p> <p>话不多说，请大家和我们一起进入这场电影的“二选一”冒险～🚀</p> <p>欢迎你们来评论区告诉我们，你的“二选一”答案是什么？我们期待听到你的声音！👂</p> <p> </p> <p>【我有嘉宾】</p> <p>不多：坐标美国加州，电影研究者，研究方向包括但不限于华语电影、离散华人电影、中国电影史，以及生态批评等；“华语电影讨论”系列活动的发起人，同时主理电影学术类微信公众号“看电影的人S”。</p> <p>核桃：坐标美国加州，比较文学专业博士候选人，从爱看电影的人变成研究电影的人。</p> <p>新叶：坐标中国上海，博士候选人，关注媒介、电影与视觉文化</p> <p> </p> <p>【鼓瑟吹笙】</p> <p>[02:24]和陈思诚合拍LGBTQ题材的电影 VS和李安合拍党国宣传片</p> <p>[06:06]拍一部票房极佳但是口碑很差的电影 VS一部口碑很好但票房扑街的电影</p> <p>[09:18]在电影的好时代当观众 VS在电影的坏时代当创作者</p> <p>[15:07]投资谁来拍电影: 娄烨VS贾樟柯</p> <p>[19:07]只能带一部电影到荒岛上度过余生: 现实题材VS幻想题材</p> <p>[22:09]拥有一项电影里的超时光技能：预见未来VS影响过去</p> <p>[27:42]让诺兰拍《芭比》VS让奉俊昊来拍《战狼》</p> <p>[31:08]让电影里的某对背德CP成真：《蓝宇》VS《霸王别姬》</p> <p>[35:26]以失去某种能力为代价成为一个大导演：读图VS讲故事</p> <p>[39:11]作为演员想和谁搭戏：刘德华VS梁朝伟</p> <p>[42:06]作为导演想找谁合作：张曼玉VS林青霞</p> <p>[45:26]改写一部电影的结局：《泰坦尼克号》VS《花样年华》</p> <p> </p> <p>这是主播们没来得及讨论的其他问题，欢迎感兴趣的听众朋友们在评论区留下你的答案：</p> <p> 如果你只能买一张电影票，你会去看《出走的决心》还是《好东西》?</p> <p> 如果你有机会参加一个电影节，你要参加香港金像奖还是台湾金马奖?</p> <p> 如果你只有一张纸，你想要李安的签名还是侯孝贤的签名?</p> <p> 如果你的预算很紧张，你会买一本电影书还是一张CC蓝光碟?</p> <p> 如果你可以穿越时间，你想成为香港新浪潮的一员还是台湾新电影的一员?</p> <p> 如果你只能去一个国家看电影，你会去韩国还是日本?</p> <p> 如果两个影厅在放同一部经典好莱坞电影，一个影厅坐满了人，一个影厅一个人也没有，你会选择进哪一个影厅?</p> <p> 如果你有机会独家采访一位女导演，你会采访杨荔钠还是李玉?</p> <p> 想聊天/对话的电影人：杨德昌还是谢晋</p> <p> 如果可以选妈妈，你想选《三块广告牌》里的女主角Mildred还是《无依之地》的女主角Fern（都是Frances McDormand演的）</p> <p> 选一个人的小说改编成电影：琼瑶还是金庸</p> <p> 你想成为贾樟柯的女主角还是姜文的女主角?</p> <p> 和你很喜欢的知名导演合作但是被骂得狗血淋头，还是和一个你不喜欢的导演合作但是很开心</p> <p> 拍一部没有人看懂的作品还是拍一部所有人都能看懂的作品</p> <p> 如果你可以穿越到上世纪电影里的中国社会，你想穿越到哪里，侯孝贤的《悲情城市》还是余华的《活着》</p> <p> 如果你能与一位演员交换人生，你会选择章子怡还是范冰冰?</p> <p> 如果你可以选择在电影里的一座虚拟城市度过余生，你会选择《楚门的世界》里的楚门镇，还是《银翼杀手》的洛杉矶?</p> <p> 如果你有机会围观并参与一部电影从制作到宣发、上映的全过程，你会选择《芭比》还是《奥本海默》?</p> <p> 如果你可以让超级英雄电影里的反派人物起死回生，你会选择《蝙蝠侠》里的小丑还是《复仇者联盟》里的灭霸?</p> <p> </p> <p>【承筐是将】</p> <p>本期提及电影：</p> <p>《春风沉醉的夜晚》（2009）</p> <p>《双子杀手》（2019）</p> <p>《绿巨人》（2003）</p> <p>《好东西》（2024）</p> <p>《小武》（1998）</p> <p>《荒岛余生》（2000）</p> <p>《哈利·波特》系列（2001-2011）</p> <p>《芭比》（2023）</p> <p>《奥本海默》（2023）</p> <p>《战狼》系列（2015-2017）</p> <p>《蓝宇》（2001）</p> <p>《霸王别姬》（1993）</p> <p>《泰坦尼克号》（1997）</p> <p>《花样年华》（2000）</p> <p> </p> <p>本期提及播客：</p> <p>和展开时间一起跨年：“极限二选一”和围炉夜话（吵闹版）</p> <p> </p> <p>【人之好我】</p> <p>剪辑：新叶+核桃</p> <p>节目页：核桃</p> <p>片头音乐：中国春节音乐（https://youtu.be/Qf4CKrOZu8k?si=TwCFg4RnHLMFqRij）</p> <p>片尾音乐：【B站｜接收来自武林外传的2024新年贺词】音频+《甜蜜蜜》（1996）台词</p> <p> </p> <p>【示我周行】</p> <p>在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。</p> <p>正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。</p> <p>感谢大家关注我们的微信公众号：“<a href="https://mp.weixin.qq.com/s/VrCWFUnTIq6Jn-ZHxp1kPg" target="_blank" rel="ugc noopener noreferrer">看电影的人S</a>”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：<a href="https://www.xiaohongshu.com/user/profile/612dbf5b0000000001006560?xhsshare=CopyLink&appuid=612dbf5b0000000001006560&apptime=1700798490" target="_blank" rel="ugc noopener noreferrer">画外音Voice-Over</a>。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！</p> <p>同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。</p>
December 31, 2024
<p><strong>【呦呦鹿鸣，食野之苹】</strong></p> <p>“但愿人长久，千里共婵娟。”</p> <p>2023年，香港新锐导演祝紫嫣将“但愿人长久”冠为自己自导自编自导的第一部长篇电影作品之名，并以英文名“Fly Me to the Moon”与之对应。该电影改编自祝紫嫣个人短篇小说《夏日的告别》，由关锦鹏和李骏硕监制，吴慷仁、袁澧林、谢咏欣、许恩怡、祝紫嫣主演，同时也是香港“首部剧情电影计划”第六届大专组的得奖作品。电影讲述了自1997年开始从湖南搬到香港定居的新移民姐妹子圆、子缺的成长故事，并着重将笔墨放在了姐姐林子圆与父亲林觉民的关系变化当中。</p> <p>月有阴晴圆缺，而在这部电影当中，月之暗面是由父亲林觉民一人造成的。作为一部半自传体电影，祝紫嫣将自己成长中的经历投射在了林子圆的角色当中，这让我们看到了一个年轻女性如何面对、凝视再到最后放下由父亲带来的阴影。除此之外，影片中对于香港新移民家庭和吸毒者的呈现也让以家庭为中心的私人叙事映射出了更大的社会命题。</p> <p>这部电影有着复杂的多个切面，而这些切面都成为了我们这期节目讨论的内容。我们讨论到了影片中的人物形象，父女间的纠葛，姐妹之间的情谊，对香港新移民的刻板印象，从家庭到社会的延伸，女性视角独有的温情呈现乃至演员的演技，三段式时间的表现手法等等。可以说，这是内容异常丰富的一期节目，也是我们时隔不久，再次把目光投向近年来炙手可热的演员—吴慷仁的作品。</p> <p>欢迎听众朋友们收听本期《但愿人长久》的电影专题！也欢迎大家在评论区与我们分享自己观影后的感受！</p> <p><strong>虚室生白，吉祥止止。值此新的一年到来之际，“画外音”也借本期节目祝愿大家在新的一年，常沐月光下，圆满总相迎。希望“画外音”能够与大家一起，相伴久久，再话婵娟。</strong></p> <p><strong>如若有任何希望我们在新的一年里讨论的电影作品或者电影话题，欢迎在评论区向我们推荐！</strong></p> <p><strong>祝大家，新年快乐！</strong></p> <p> </p> <p><strong>【我有嘉宾】</strong></p> <p><strong>新叶</strong>：坐标中国上海，博士候选人，关注媒介、电影与视觉文化。</p> <p><strong>核桃</strong>：坐标美国加州，博士生，从爱看电影的人变成研究电影的人。</p> <p><strong>朱兆宇</strong>：宁波诺丁汉大学国际传播学讲师，伦敦大学国王学院电影学博士。</p> <p><strong>章鱼Bo</strong>：在东京念博士兼教书，喜欢香港电影、日本电影。</p> <p><strong>Amitā</strong>：坐标深圳，香港中文大学跨文化研究硕士，现从事民间电影活动策划、讲解工作。</p> <p><strong>Raymond Tsang</strong>: 纽约大学电影研究博士，现职南加州大学东亚语言及文化系。</p> <p> </p> <p><strong>【鼓瑟吹笙】</strong></p> <p>[01:20] 影片简介</p> <p>[04:00] 为影片打分</p> <p>[07:26] 父亲的形象设定有何争议</p> <p>[12:14] 核桃：不被爱是女性生命体验的常态</p> <p>[13:44] 章鱼：我对影片最大的不满在于不够平衡</p> <p>[14:47] Raymond ：我没有见过这么帅的瘾君子</p> <p>[19:06] 朱兆宇：吴慷仁的神演技与剧本的机械式设定</p> <p>[23:20] 姐妹形象的矛盾之处</p> <p>[25:35] Amitā：心境呈现让人共情，社会刻画让人出戏</p> <p>[28:53] 姐妹形象实为导演投射的一体两面</p> <p>[31:13] 如何表现对父亲的爱与恨？语言是关键</p> <p>[33:00] 那些放到原生家庭中归因的问题</p> <p>[38:27] 中国电影史上的姐妹形象</p> <p>[43:37] Amitā：三段式的时间叙事让我错乱</p> <p>[45:01] Raymond ：只见时间节点，不见具体细节，这就是问题所在</p> <p>[47:00] 令人惊悚的结尾台词：夸女性懂事，懂谁的事？</p> <p>[49:26] 对片中食物呈现的“大吐槽”</p> <p>[56:00] 香港电影推荐</p> <p> </p> <p><strong>【承筐是将】</strong></p> <p>《千言万语》（许鞍华，1996）</p> <p>《溏心风暴》（刘家豪，2007）</p> <p>《天水围的日与夜》（许鞍华，2008）</p> <p>《后宫·甄嬛传》（郑晓龙，2011）</p> <p>《妈妈的神奇小子》（尹志文 ，2021）</p> <p>《正义回廊》（何爵天，2022）</p> <p>《人海同游》（ 蔡杰，2023）</p> <p>《白日之下》（ 简君晋，2023）</p> <p>《富都青年》（ 王礼霖，2023）</p> <p>《年少日记》（卓亦谦，2023）</p> <p>《填词L》（黄绮琳，2023）</p> <p>《男儿王》（王国燊，2020）</p> <p>《好孩子》（王国燊，2024）</p> <p>《漂流人生（Drift）》（陈哲艺，2023）</p> <p>《小孩不笨》系列（梁志强）</p> <p> </p> <p><strong>【人之好我】</strong></p> <p>本期剪辑：新叶</p> <p>本期音乐：</p> <p>《Déjà-vu》获取地址：</p> <p><a href="https://music.163.com/song?id=2131889451&uct2=U2FsdGVkX1+lPUPWAPATneeCtt7sosGEaIfxX3HjYYM=" rel="ugc noopener noreferrer" target="_blank">https://music.163.com/song?id=2131889451&uct2=U2FsdGVkX1+lPUPWAPATneeCtt7sosGEaIfxX3HjYYM=</a></p> <p>《但愿人长久》（纯音乐）</p> <p>获取地址：<a href="https://music.163.com/dj?id=3059323590&uct2=U2FsdGVkX1/3z24ZPCj7HVPUJMJ7UvkV/A++RCMv4Pw=" rel="ugc noopener noreferrer" target="_blank">https://music.163.com/dj?id=3059323590&uct2=U2FsdGVkX1/3z24ZPCj7HVPUJMJ7UvkV/A++RCMv4Pw=</a></p> <p><br /></p> <p><strong>【示我周行】</strong></p> <p>在一般的讨论当中，我们多数时候都是以银幕之上的所听所见为起点，然后辐射到电影创作者、电影生产和社会语境，而“画外音”是我们特别策划的一档播客，顾名思义，在“画外音”中，我们将摆脱画面和银幕的束缚，回到观影者的位置，把自己当作起点，用具身的方式来传达我们自己对于（看）电影这一艺术、商品、媒介、日常的所思所想所感，包括但不限于：我们因何而被电影所俘获、电影以怎样的方式构成了我们的日常生活、在工作中我们和电影建立起了什么样的关系、我们可以通过哪些方式打开一部电影或一系列电影、我们为什么关心电影的未来，等等。</p> <p>正如画内与画外从来都是一体，而非分离或对立的两个部分，画外常常会构成对画内的补充、阐释、扩展、深化，甚至讥讽、嘲弄、戏谑、破坏、侵略；所以，我们也希望“画外音”能以某种方式或在某些程度上帮助大家获得更多认知“电影”和“看电影的人”的视角。</p> <p>感谢大家关注我们的微信公众号：“<a href="https://mp.weixin.qq.com/s/VrCWFUnTIq6Jn-ZHxp1kPg" target="_blank" rel="ugc noopener noreferrer">看电影的人S</a>”（ID: Spectator-s）和我们的小红书：<a href="https://www.xiaohongshu.com/user/profile/612dbf5b0000000001006560?xhsshare=CopyLink&appuid=612dbf5b0000000001006560&apptime=1700798490" target="_blank" rel="ugc noopener noreferrer">画外音Voice-Over</a>。可获取更多电影资讯，并向我们传递专属于你的“画外音”！</p> <p>同时欢迎大家在Apple Podcasts, Spotify和小宇宙上收听我们的精彩节目。</p> <p><br /></p>
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