by Техника Речи
<p>Критик Антон Долин вместе с историками кино рассказывает о главных явлениях мирового кинематографа. Если вы считаете, что смотреть немые фильмы скучно, а понять немецкий авангард невозможно, мы вас разубедим. Хотите стать партнером «Техники речи» и купить рекламу — напишите в телеграм @m_novikov</p><p></p>
Language
🇷🇺
Publishing Since
12/19/2019
Email Addresses
1 available
Phone Numbers
0 available
October 22, 2020
<p>В финале второго сезона подкаста «Истории кино» Антон Долин по традиции отвечает на ваши письма (спасибо вам за вопросы!). А еще — советует внушительный список книг о кино.<br /></p> <p>Есть ли будущее у интерактивного кино и что общего у фильмов и видеоигр? Как фестивали конкурируют между собой, как туда попадают фильмы, кто определяет состав жюри и почему система отбора чаще всего очень непрозрачна? «Раньше было лучше»: есть ли все-таки сегодня по-настоящему великие фильмы и режиссеры или золотые годы кинематографа прошли? Как на кассовые сборы влияют ютьюб-блогеры? И почему в России снимают так много плохого коммерческого кино (на самом деле это не совсем так)?</p> <p><strong>Что почитать:</strong></p> <ul><li>«7 ½, или Фильмы Андрея Тарковского», Майя Туровская</li><li>«Хичкок/Трюффо», Франсуа Трюффо </li><li>«Жан Ренуар», Базен Андре</li><li>«Теория кино. Глаз, эмоции, тело», Мальте Хагенер, Томас Эльзессер</li><li>«Аки Каурисмяки», Петер фон Баг</li><li>«Интервью с Педро Альмодоваром», Фредерик Стросс</li><li>«Комната снов. Автобиография Дэвида Линча», «Поймать большую рыбу», Дэвид Линч</li></ul> <p>🤝 А еще у наших друзей из компании Mars вышел подкаст о современной карьере — <a href="https://mdza.io/XEYgCTYRRlQ">«Неслучайная вакансия»</a>! Это подкаст о том, как меняется поиск работы и отношение к ней. Послушайте <a href="https://mdza.io/0W_JfX9LwJU">первый эпизод</a> — о том, как коронавирус повлиял на рынок труда, когда мы все перейдем на удаленку и как выглядит эффективное резюме сегодня. 🤝</p>
October 15, 2020
<p>Предпоследний эпизод второго сезона «Историй кино» — о современных российских фильмах. Какое место наше кино занимает сегодня в мире? И почему ошибочно мнение о том, что у нас давно не снимают ничего хорошего? Антон Долин говорит об этом с программным директором «Кинотавра» Ситорой Алиевой — она сотрудничает со многими мировыми фестивалями и знает, как наши фильмы смотрят за границей.<br /></p> <p>С чего началось большое русское кино XXI века и когда наши фильмы начали конкурировать в прокате с Голливудом? Как Сокуров и Звягинцев вывели российское кино из изоляции и кого, кроме них, знают зарубежные зрители? Что привлекает аудиторию, которая выбирает отечественное: постер, трейлер, жанр или все-таки имя режиссера? И какие российские фильмы последних лет обязательно надо посмотреть?</p> <p><strong>Фильмы, которые упоминаются в подкасте:</strong></p> <ul><li>«Молох» (1999), «Русский ковчег» (2002), «Фауст» (2011), Александр Сокуров</li><li>«Возвращение» (2003), «Елена» (2011), «Левиафан» (2014), Андрей Звягинцев</li><li>«Свободное плавание» (2006), <a href="https://meduza.io/feature/2017/06/14/aritmiya-borisa-hlebnikova-horoshie-lyudi">«Аритмия»</a> (2017), Борис Хлебников</li><li>«4», Илья Хржановский (2004)</li><li>«Изображая жертву», Кирилл Серебренников (2006)</li><li>«Точка», Юрий Мороз (2005)</li><li>«Небесные жены луговых мари», Алексей Федорченко (2012)</li><li>«Географ глобус пропил», Александр Велединский (2013)</li><li>«Временные трудности», Михаил Расходников (2017)</li><li>«Давай разведемся», Анна Пармас (2019)</li><li> «Верность», Нигина Сайфуллаева (2019)</li><li> «Пугало», Дмитрий Давыдов (2020)</li><li>«Кто я?», Клим Шипенко (2010)</li></ul>
October 8, 2020
<p>Современные сериалы — это настоящее искусство или просто бизнес? Кто побеждает в противостоянии телевидения и большого кино? В десятом эпизоде второго сезона «Историй кино» Антон Долин говорит о том, как изменились сериалы и наше отношение к ним, — с Егором Москвитиным.<br /></p> <p>С чего начались современные сериалы и как успеху помогли американские кабельные каналы? Что позволило «Игре престолов» стать полноценным конкурентом кинематографу? Netflix инвестирует в детей, а HBO ищет локальные истории: как стриминги создают сериалы про новую этику и борьбу с токсичным наследием взрослых, а еще — становятся окном в закрытые сообщества? Почему Кристофер Нолан невозможен на телеэкране и какие фильмы, наоборот, выигрывают от домашнего просмотра?</p> <p><br /></p>
Pod Engine is not affiliated with, endorsed by, or officially connected with any of the podcasts displayed on this platform. We operate independently as a podcast discovery and analytics service.
All podcast artwork, thumbnails, and content displayed on this page are the property of their respective owners and are protected by applicable copyright laws. This includes, but is not limited to, podcast cover art, episode artwork, show descriptions, episode titles, transcripts, audio snippets, and any other content originating from the podcast creators or their licensors.
We display this content under fair use principles and/or implied license for the purpose of podcast discovery, information, and commentary. We make no claim of ownership over any podcast content, artwork, or related materials shown on this platform. All trademarks, service marks, and trade names are the property of their respective owners.
While we strive to ensure all content usage is properly authorized, if you are a rights holder and believe your content is being used inappropriately or without proper authorization, please contact us immediately at [email protected] for prompt review and appropriate action, which may include content removal or proper attribution.
By accessing and using this platform, you acknowledge and agree to respect all applicable copyright laws and intellectual property rights of content owners. Any unauthorized reproduction, distribution, or commercial use of the content displayed on this platform is strictly prohibited.
