by 视差之见
每一双眼睛，乃至每一只眼，观察世界的角度都不尽相同，也造就了我们有时截然不同的见地，正所谓不同的视点决定了不同的观点。允许不同视角的交流、不同立场的碰撞，这里是“视差”发声的空间。 主播介绍： 红酒（豆瓣@红酒与谋杀）：不想再捣鼓学术的电影打工人。 新元（豆瓣@Kinyuan）：酷儿与电影研究的在读博士生。
Language
🇨🇳
Publishing Since
1/18/2025
Email Addresses
1 available
Phone Numbers
0 available
March 13, 2025
<p>欢迎来到<strong>柏林电影节特别节目</strong>的下期。本期录制时间正值奥斯卡颁奖典礼，红酒老师义愤在胸，临时决定在进入正题前插播一段对第97届奥斯卡颁奖结果的锐评。</p><p>我们在本期节目里不仅全面回顾了新艺术总监翠西·图特上任后的第一届柏林电影节（主竞赛单元为主），也对前艺术总监卡洛·沙特里安在任的五届柏林电影节做了一个整体回顾。</p><p>悲报：聊着聊着才发现，两位主播很少完整看完同一部主竞赛获奖影片……</p><p><strong>主播介绍：</strong></p><p>红酒（<a href="https://www.douban.com/people/ryanshi0430/" rel="noopener noreferrer nofollow" target="_blank">豆瓣@红酒与谋杀</a>）：不想再捣鼓学术的电影打工人。</p><p>新元（<a href="https://www.douban.com/people/kinyuan/" rel="noopener noreferrer nofollow" target="_blank">豆瓣@Kinyuan</a>）：酷儿与电影研究的在读博士生。</p><p><strong>时间戳：</strong></p><p>Entrée 前菜：</p><p>00:31 快评第97届奥斯卡颁奖结果（主要针对男女主角奖）</p><p>Plats 主菜：</p><p>09:16 对柏林电影节的总体感受，从个人体验到影节选片</p><ul> <li>柏林电影节夹缝中生存的尴尬处境</li> <li>欧洲三大体验之最</li> <li>2020年是一个选片巅峰</li> <li>从欧洲三大到北影节、上影节</li> <li>2023年可否被看作卡洛任期的拐点</li> <li>新总监翠西开创的视点单元是否鸡肋</li></ul><p>26:35 对本届主竞赛获奖影片的评价和对颁奖结果的看法</p><p>26:45 金熊奖–《性梦爱三部曲：梦》</p><ul> <li>三部曲的关联和酷儿性</li> <li>这么弱的电影性，也配叫“梦”吗</li></ul><p>37:58 评审团大奖–《天空的另一面》</p><ul> <li>平庸俗套的学院派公路片</li></ul><p>40:07 评审团奖–《消息》</p><ul> <li>对比《罗马》的黑白摄影</li> <li>超能力的奇观vs慢电影的日常</li> <li>44:26-46:20 情节剧透</li></ul><p>47:58 最佳导演奖–霍猛《生息之地》</p><ul> <li>补充2020年第70届柏林电影节霍猛对谈贾樟柯时的一段讲话</li> <li>我们对本片的详细评价请参见上期节目 :)</li></ul><p>50:55 最佳剧本奖–《二〇二五年的欧陆》</p><ul> <li>致敬《一九五一年的欧洲》</li> <li>政治表达？技术失误！</li></ul><p>55:45 《沉睡2》</p><ul> <li>致敬·安迪沃霍尔，拍摄《沉睡》者之沉睡</li> <li>对柏林影评人周的简要介绍</li></ul><p>59:10 最佳主角奖–萝丝·拜恩《如果有腿，我会踢你》</p><ul> <li>当之无愧的主角奖，本届柏林最佳表演</li></ul><p>1:01:35 《母亲的宝贝》</p><ul> <li>坚实的心理结构与强大的叙事掌控力，年度级别的剧作出现了</li></ul><p>1:04:18 最佳配角奖–安德鲁·斯科特《蓝月亮》</p><ul> <li>这个奖项就是柏林颁奖礼上的最大反转</li></ul><p>1:06:52 插播：速评柏林电影节的表演奖改制</p><p>1:08:37 新生代单元获奖华语片–《植物学家》</p><ul> <li>摄影思维先行的“摄影电影”，电影学院摄影系的毕业作品？</li></ul><p>1:12:45 本届柏林的其他电影</p><p>1:12:55 《梦想》（涉及关键剧透，含剧透预警）</p><ul> <li>一部恶毒的电影</li> <li>谈及米歇尔·弗兰克的前作</li> <li>1:16:00-1:16:45 简述《母亲的宝贝》和《梦想》在剧作层面的本质区别（此处不涉及剧透）</li></ul><p>1:17:08 《大自然对你说了什么》</p><ul> <li>创作对你说了什么</li></ul><p>1:19:54 《草蜢之吻》</p><ul> <li>这么神经的电影却贡献了让人过目不忘的一场戏</li></ul><p>1:22:19 《夏日约会》</p><ul> <li>时政议题强化版侯麦</li></ul><p>1:25:33 《河鳗》</p><ul> <li>美术和摄影上乘，剧情神棍</li></ul><p>1:26:47 《黑人新闻：条款与条件》</p><ul> <li>以百科词条和专辑音轨来结构的论文电影</li> <li>“随心所欲”地篡改戈达尔</li></ul><p>1:29:16 《死钻倒影》</p><ul> <li>虚构 / 真实？运动–影像／时间–影像？女权／非女权？以过载的影像速率冲击二元结构</li> <li>对比《某种物质》的女权表达，当“美役”作为一种武器</li> <li>新表现主义电影，加法视觉的极限</li> <li>后现代的拼贴杂糅与仿讽经典谍战文本，不断刷新的观视体验以及电影本体的“现身”</li> <li>立体主义的蒙太奇实验，从声画剪辑的内部逻辑缔造视听流</li></ul><p>Dessert 甜点：</p><p>1:40:03 第80届柏林电影节再见？！2025年会是电影大年吗？！</p><p><strong>BGM：</strong>《Billie Toppy - live》《Fiero GT - live》</p>
February 28, 2025
<p>两位主播终于在柏林重逢，为大家带来<strong>柏林电影节特别节目</strong>的第一期，聚焦两部华语主竞赛作品。本期节目不会涉及剧透，没看过电影的听众可以放心收听。</p><p>01:08《生息之地》</p><ul> <li>本片相比霍猛前作《过昭关》为何全面进步</li> <li>本片对于劳作的态度，对于技术的态度以及和《隐入尘烟》的对比</li> <li>罕见的群戏水准，在表演调度上的飞跃</li> <li>本片与第五代导演作品的关系以及作为3.0表意层级的民族电影</li></ul><p>18:32《想飞的女孩》</p><ul> <li>本片相比文晏前作《嘉年华》为何大幅退步</li> <li>从某个重场戏看出作者的表达降级</li> <li>社会议题贪大求全，类型混搭不伦不类</li> <li>详谈本片的表演问题</li></ul><p>31:44中国当代城市影像在国际影展和艺术院线中的缺席</p><p><strong>BGM</strong>：《大自然对你说了什么》中的插曲&《Black Tambourine》</p><p><strong>PS</strong>：关于《生息之地》中哭丧女变脸的段落<a href="https://movie.douban.com/trailer/319660/">已经公开</a>。</p>
January 18, 2025
<p>我们终于开播客啦！第一期节目就从我们的2024观影回顾开始！</p><p>2024是电影的小小年。我们实在难以选出十佳，于是直接改选<strong>五佳</strong>，并用<strong>“五差”</strong>来填补空缺。</p><p>在这期播客里<strong>你可以听到</strong>：为《小丑2》一辩，备受争议的《孤寂午后》，新鲜出炉的《诺斯费拉图》和尚未解锁的《粗野派》，从《某种物质》拓展到极端电影／新法国极端主义，科波拉和《阿诺拉》的无情批斗会，班宁致敬戈达尔的抽象新片，再谈“老登电影”和电影经典的建构……</p><p><strong>主播介绍：</strong></p><p>红酒（<a href="https://www.douban.com/people/ryanshi0430/" rel="noopener noreferrer nofollow" target="_blank">豆瓣@红酒与谋杀</a>）：不想再捣鼓学术的电影打工人。</p><p>新元（<a href="https://www.douban.com/people/kinyuan/" rel="noopener noreferrer nofollow" target="_blank">豆瓣@Kinyuan</a>）：酷儿与电影研究的在读博士生。</p><p><strong>时间戳：</strong></p><p>00:00:20 主播自我介绍及播客介绍</p><p>00:02:20 本期节目内容介绍</p><p>00:03:16 年度五佳环节</p><p>00:03:33 《孤寂午后》</p><ul> <li>重回《亲眼目击的行动》</li> <li>导演在宣扬斗牛运动吗</li> <li>塞拉为何要建构客观主义的纯视听情境</li></ul><p>00:09:23 《波尔多女囚》</p><ul> <li>改写《冷酷祭典》？跨阶级的女性友谊及其溃败</li></ul><p>00:11:15 《儿子》</p><ul> <li>本片的剧本新在哪里，剧作难度又体现在哪儿</li> <li>女主角科努德森的年度表演</li></ul><p>00:17:25 《寺宇之间》</p><ul> <li>不炫技的叙事和风格化的视听</li> <li>电影是兔子</li></ul><p>00:21:13 《小丑2：双重妄想》</p><ul> <li>放弃幻想，回归真实；反对歌舞，直面现实</li> <li>为菲利普斯辩护，导演到底想表达什么</li> <li>结尾处经典漫画形象的新小丑上位是在传达什么信号</li> <li>为什么这部续作在市场上全盘皆输</li></ul><p>00:37:54 《宽恕》</p><ul> <li>比主竞赛电影要好看的情节剧</li> <li>别开生面的类型反转</li></ul><p>00:39:43 《异形：夺命舰》</p><ul> <li>2024年最好的工业电影</li> <li>异形系列电影中前所未见的想象力与创造力</li> <li>科幻质感胜过《沙丘2》</li> <li>浅析影片最后十分钟的现象级名场面</li></ul><p>00:43:29 《钟声》</p><ul> <li>作为对《X圣治》的提纯版再表达</li> <li>根植于日常的暴力从何而来</li> <li>对结尾处神秘光球的一种理解</li> <li>对电影史和活动图像起源的指涉</li></ul><p>00:48:31 《某种物质》</p><ul> <li>2024年度最佳，复合类型片的全胜</li> <li>寓言的政治表达与商业娱乐性</li> <li>现实逻辑与类型逻辑</li></ul><p>00:57:15 极端电影与新法国极端主义的外延环节：</p><ul> <li>什么是极端电影</li> <li>新法国极端主义带来了什么新的变革，女性作者又如何脱颖而出</li> <li>多么极端才算极端？关于极端电影的两种暴力呈现路径</li> <li>经由虐杀片这一极端电影中最极端的形式深入伦理层面的问题</li> <li>极端电影是否存在一套深层的类型语法</li> <li>《某种物质》是如何延续极端电影的类型逻辑并将其翻新的</li> <li>《阴沉》与《必要的杀戮》两部极端电影的特别推荐</li></ul><p>01:16:01 年度“五差”环节</p><p>01:16:50 《诺斯费拉图》</p><ul> <li>啰啰嗦嗦只为打一个时代补丁</li></ul><p>01:21:20 《大都会》</p><ul> <li>拍出一部《无极》却自诩雅克·塔蒂</li></ul><p>01:23:55 《绿色边境》</p><ul> <li>剥削现实主义的伪现实主义电影</li></ul><p>01:25:24 《Breathless》</p><ul> <li>对戈达尔《精疲力尽》的抽象致敬</li></ul><p>01:30:35 《头脑特工队2》</p><ul> <li>一部糟糕的“大厂电影”，一部没有在创造的“消遣电影”</li></ul><p>01:32:28 《黎明的一切》</p><ul> <li>对原著小说的结局进行“非性缘脑”式的改编</li></ul><p>01:34:53 《艾米莉亚·佩雷斯》</p><ul> <li>典型的男性救赎情节，虚假的性别差异叙事</li></ul><p>01:37:04 《阿诺拉》</p><ul> <li>捞女和富二代之间有过爱吗？童话叙事成立吗？</li> <li>女主角身体之赋权和精神之单纯的割裂</li> <li>《魔女嘉莉》是如何颠覆童话叙事的</li> <li>第二幕的正解是《原钻》</li> <li>原型《橘色》为什么完胜《阿诺拉》</li></ul><p>01:50:23 年度特别提及环节：</p><ul> <li>新元：《狂爱》《城市，田野》《永远超级幸福》</li> <li>红酒：《粗野派》</li></ul><p>01:58:04 2024年整体回顾</p><ul> <li>“老登电影”在戛纳集结</li> <li>主竞赛导演的名气与“登气”该如何定夺</li></ul><p>02:02:19 批判“老登电影”为了争夺定义经典的话语权</p><ul> <li>经典作品序列和经典化过程都是男性中心的</li> <li>经典电影在观众的审美趣味建构（“启蒙”）中的作用</li> <li>浅谈黛安·基顿在《教父》中的新女性角色</li> <li>“一星运动”和“标签语言”可不可行</li></ul><p>02:18:20 女性导演要占领大众文化场域</p><ul> <li>再次肯定《某种物质》以及法尔雅“强类型片”的稀缺性</li> <li>《好东西》的“非电影”争议</li> <li>如何界定“剧本电影”</li></ul><p>02:23:04 华语年度五佳</p><ul> <li>红酒：《九龙城寨之围城》《老枪》《狗阵》《好东西》《开始的枪》</li> <li>新元：《好东西》《狗阵》《走走停停》</li></ul><p>02:24:32 2025新片展望环节</p><p><strong>口误</strong>：“劳拉·穆尔维”不是“穆维尔”。</p><p><strong>BGM</strong>：Imagined Light（但狠遗憾《想象之光》将不会被提及……）</p>
Pod Engine is not affiliated with, endorsed by, or officially connected with any of the podcasts displayed on this platform. We operate independently as a podcast discovery and analytics service.
All podcast artwork, thumbnails, and content displayed on this page are the property of their respective owners and are protected by applicable copyright laws. This includes, but is not limited to, podcast cover art, episode artwork, show descriptions, episode titles, transcripts, audio snippets, and any other content originating from the podcast creators or their licensors.
We display this content under fair use principles and/or implied license for the purpose of podcast discovery, information, and commentary. We make no claim of ownership over any podcast content, artwork, or related materials shown on this platform. All trademarks, service marks, and trade names are the property of their respective owners.
While we strive to ensure all content usage is properly authorized, if you are a rights holder and believe your content is being used inappropriately or without proper authorization, please contact us immediately at [email protected] for prompt review and appropriate action, which may include content removal or proper attribution.
By accessing and using this platform, you acknowledge and agree to respect all applicable copyright laws and intellectual property rights of content owners. Any unauthorized reproduction, distribution, or commercial use of the content displayed on this platform is strictly prohibited.