犯罪蒙太奇是一档深度讨论犯罪文艺作品的播客。影视、图书、罪案、虚构、非虚构、新的、老的、经典的、冷门的，我们力争最大限度地挖掘犯罪作品内涵，并针对作品关联的话题发散出维度更深广的对话。 节目开场： Once upon a midnight dreary, while I pondered, weak and weary. 从前一个阴郁的子夜，我独自沉思，慵懒疲竭。 Over many a quint and curious volume of forgotten lore. 沉思许多古怪而离奇、早已被人遗忘的传闻。 The Raven 《乌鸦》 Edgar Allan Poe 埃德加·爱伦·坡
Language
🇨🇳
Publishing Since
2/14/2024
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October 25, 2024
<p>在所有美国经典漫画里，《蝙蝠侠》是最贴近犯罪类型的一部，而蝙蝠侠的敌人小丑更是知名度最高的漫画恶人，或许没有之一。自1940年首次在《蝙蝠侠》漫画中出现，小丑在八十四年时间里经历了多次形象演变。他是个精神妄想狂，没有固定的背景故事，这为历代创作者留下了广阔的发挥空间。</p><p>在大银幕上，有三部电影对小丑的塑造最令人记忆犹新：蒂姆·波顿的《蝙蝠侠》（1989），克里斯托弗·诺兰的《蝙蝠侠：黑暗骑士》（2008）和托德·菲利普斯的《小丑》（2019）。杰克·尼克尔森、希斯·莱杰和杰昆·菲尼克斯三位演员对小丑的演绎各不相同，却都在各自的风格中达到了登峰造极的高度。</p><p>2024年10月，《小丑2：双重妄想》上映。我们以此为契机，结合原著漫画和四部电影的幕后创作故事，细致梳理了小丑在漫画和电影中的形象演变，从中探究小丑为何能在近一个世纪的时间里令人迷恋，经久不衰。</p><figure><img src="https://image.xyzcdn.net/FjQZG5qCIYm3nR8QWCXnNNx5z-2H.webp"/></figure><figure><img src="https://image.xyzcdn.net/Fulh6eoaPWPaNaJiubXwiD-ABmXw.jpg"/></figure><figure><img src="https://image.xyzcdn.net/Fkj6c2wKI4bUj4jQ3NUZR-9Sn3Du.webp"/></figure><figure><img src="https://image.xyzcdn.net/FmKimaxINB_U1Hz2Dwayq0b8Si1Q.jpg"/></figure><p>本期主播：</p><p>马布斯：一流的影评人和乐评人，三流的犯罪作者</p><p>三省：痴迷犯罪作品的专业选书人</p><p>大明：不太擅长记人名的推理小说迷</p><p><strong>本节目包含剧透。</strong></p><p>时间轴：</p><p>01:21 小丑的诞生发展史</p><p>——小丑在蝙蝠侠漫画中的源起和演变</p><p>——小丑与蝙蝠侠的一体两面性</p><p>——多变的背景故事决定了小丑是个不可靠叙事者</p><p>——漫画小说《蝙蝠侠：致命玩笑》对后世小丑银幕形象的影响</p><p>11:33 《蝙蝠侠》（1989）</p><p>——选蒂姆·波顿当导演引发漫画迷的众怒</p><p>——蝙蝠侠的选角谈过多名男演员</p><p>——杰克·尼克尔森出演小丑时提出了苛刻条件</p><p>——这或许是最接近漫画叙事节奏的蝙蝠侠电影</p><p>——尼克尔森为之后的小丑扮演者树立标杆</p><p>17:49 《蝙蝠侠》（1989）中小丑与蝙蝠侠在教堂大战中的对话</p><p>18:16 《蝙蝠侠：黑暗骑士》（2008）</p><p>——诺兰故意隐藏小丑的背景故事</p><p>——小丑揭穿了道德、伦理、法治的局限</p><p>——人类文明社会是否建立在谎言之上？</p><p>——希斯·莱杰为角色所做的准备</p><p>——本片对漫画改编电影和IMAX的革命性意义</p><p>38:01 《蝙蝠侠：黑暗骑士》中 小丑与蝙蝠侠审讯戏对话</p><p>39:13 《小丑》（2019）</p><p>——漫改竟然也能做成“角色研究”式电影？</p><p>——描摹精神病患状态是菲利普斯的首要追求</p><p>——《小丑》对社会阶级固化的洞察映射当代现实</p><p>——《小丑》对蝙蝠侠原有角色设定的颠覆</p><p>——杰昆·菲尼克斯为角色所做的准备</p><p>——希斯·莱杰与杰昆·菲尼克斯，谁的表演难度更高？</p><p>1:01:28 《小丑2：双重妄想》（2024）</p><p>——这是一部烂片吗？</p><p>——《小丑2》的创作源起</p><p>——托德·菲利普斯有怎样的创作野心？最终为何失败了？</p><p>——Lady Gaga的才华是否被浪费了？</p><p>——《小丑2》让小丑回归到普通人，是好是坏？</p><p>1:19:11 三位主播对四部电影的排名</p><p>1:23:31 《小丑》（2019）配乐：“A Bad Comedian ” 作曲：Hildur Guðnadóttir</p>
September 15, 2024
<p>《犯罪蒙太奇》创立才半年多，这已经是我们第三次聊阿兰·德龙。前两次都是只聊个别作品，这次在德龙去世之际，决定做一期总结性的节目。德龙的代表作很多都是犯罪片，但我们不局限于此，而是尽量涵盖他的整个表演生涯。</p><p>这期节目前半段，我们用二十分钟时间，以文案配乐朗读形式讲述德龙的人生故事。后半段三位主播一起聊德龙生涯的演技代表作。</p><p>马布斯认为，1967年的《独行杀手》是阿兰·德龙表演生涯的分水岭。他在法国犯罪片大师让·皮埃尔·梅尔维尔的指导下，建立起独树一帜的表演风格。因此我们从德龙与梅尔维尔合作的三部影片《独行杀手》、《红圈》和《大黎明》聊起，随后按年代顺序对德龙各个阶段的代表作和表演风格流变进行了分析。</p><figure><img src="https://image.xyzcdn.net/FvHtajWpjgp9pv_1xYKz8Y8f3TdK.jpg"/></figure><figure><img src="https://image.xyzcdn.net/FhWDZwPz3S6FvLYnaVrwuobPyldl.jpg"/></figure><figure><img src="https://image.xyzcdn.net/FkkFt8RVZGIVHs8NLFWIRQYAXLzE.jpg"/></figure><figure><img src="https://image.xyzcdn.net/FlR9-ypDNE6xJhmCawbIlh5yQr1h.jpeg"/></figure><p>本期主播：</p><p>马布斯：一流的影评人和乐评人，三流的犯罪作者</p><p>拾夕：不相信人性的中年老母亲</p><p>大明：不擅长记人名的推理小说爱好者</p><p><strong>本节目包含少量剧透。</strong></p><p>时间轴：</p><p>[00:00:00] 阿兰·德龙的人生故事</p><p>[00:18:42] 《游泳池》配乐：Thème de la Piscine (作曲：Michel Legrand)</p><p>[00:18:54] 三位主播最早都是怎么知道阿兰·德龙的？</p><p>[00:25:07] 阿兰·德龙与梅尔维尔合作的《独行杀手》、《红圈》和《大黎明》</p><p>——《独行杀手》（1967）为何是阿兰·德龙表演生涯的分水岭？</p><p>——阿兰·德龙在梅尔维尔指导下建立了怎样的表演风格？</p><p>——《独行杀手》、《红圈》和《大黎明》在主题和风格上的异同点。</p><p>[00:43:20] 《红圈》配乐：Quand Les Hommes Ont Rendez-Vous (作曲：Eric Demarsan）</p><p>[00:44:29] 按年代顺序梳理阿兰·德龙的演技代表作和表演风格流变</p><p>——阿兰·德龙的表演有哪些显著特质？</p><p>——偶像派和演技派的区分在阿兰·德龙身上是否适用？</p><p>[00:48:59] 《怒海沉尸》（1960，导演：雷内·克莱芒）</p><p>[00:51:05] 《洛可兄弟》（1960，导演：卢基诺·维斯孔蒂）</p><p>[00:54:25] 《蚀》（1962，导演：米开朗基罗·安东尼奥尼）</p><p>[00:57:22] 《豹》（1963，导演：卢基诺·维斯孔蒂）</p><p>[00:59:53] 《洛可兄弟》歌曲：Paese Mio（作曲：Nino Rota）</p><p>[01:00:47] 《游泳池》（1969，导演：雅克·德雷）</p><p>[01:05:01] 《推上断头台》（1973，导演：何塞·乔凡尼）</p><p>[01:06:22] 《警察故事》（1975，导演：雅克·德雷）</p><p>[01:08:57] 《克兰先生》（1976，导演：约瑟夫·罗西）</p><p>[01:13:14] 《斯万的爱情》（1984，导演：沃尔克·施隆多夫）</p><p>[01:14:42] 主播们各自排出阿兰·德龙表演的前三名电影</p><p>[01:16:00] 《警察故事》配乐： Flic Story Thème 3（作曲：Claude Bolling）</p>
August 22, 2024
<p>发生在四十年前的格力高森永事件是日本历史上的最大悬案之一，真相至今依旧扑朔迷离。这期节目我们对本案案情进行了全面梳理，根据已公开的线索对凶手“怪人二十一面相”可能的身份和动机进行了分析猜想。</p><p>这起案件中无人死亡，甚至没人受重伤，罪犯也没拿到任何赎金，因此有一种观点认为罪犯是“侠盗”。然而这是否真是一起无害的案件？本案反映出上世纪70-80年代日本社会的哪些状态？这些也是我们讨论的话题。</p><p>此外，在所有改编自本案的文学和影视作品中，盐田武士的小说《罪之声》与真实案情结合最为紧密。在节目的后半部分，我们对《罪之声》及其同名电影进行了点评。</p><figure><img src="https://image.xyzcdn.net/FsaVEcdIbFBUerEotl8ibxH2r485.jpg"/></figure><figure><img src="https://image.xyzcdn.net/FhvVChZA4JMHKGPFFSIJxLumBqtx.jpg"/></figure><figure><img src="https://image.xyzcdn.net/FrxndK9MhI1p7Td8lmuFULsH19cc.jpg"/></figure><figure><img src="https://image.xyzcdn.net/Fl0EqNmgf7zQ-Biqlc1Jma8q-_pO.jpg"/></figure><p>资料来源：</p><p>NHK纪录剧集《未解决事件系列：格力高森永事件》（B站搜索可看）</p><p>维基百科：格力高森永案</p><p>Monster With 21 Faces Podcast (一档8集英文播客，播客网站上能看到几十封罪犯原始信件、案发时的媒体报道和相关图片资料，均为英文）</p><p>本期主播：</p><p>马布斯：一流的影评人和乐评人，三流的犯罪作者</p><p>拾夕：不相信人性的中年老母亲</p><p>三省：痴迷犯罪作品的专业选书人</p><p><strong>本节目包含少量小说和电影情节剧透。</strong></p><p>时间轴：</p><p>00:00 案情过程梳理</p><p>19:22 三位主播对本案的总体感受</p><p>23:54 对本案凶手身份和动机的讨论猜想</p><p>——凶手与江崎胜久和格力高是否有关系？</p><p>——警察是否可能参与作案？</p><p>——凶手是否靠操纵股价获利？</p><p>——凶手的诉求是什么？金钱、报复亦或政治观点表达？</p><p>——凶手与日本黑帮是否有关联？</p><p>——最大的嫌疑人是一名日本作家</p><p>47:02 无人死亡或受重伤，也没损失赎金，但本案是否仍造成了伤害？</p><p>50:31 案件中罪犯使用的三段原始录音（两名男孩+一名少女，均身份不明）</p><p>51:13 小说《罪之声》评价</p><p>——盐田武士创作《罪之声》的缘由</p><p>——乏味的文字，拖沓的节奏，却难掩深厚的考据功力</p><p>——作者给出的案件理论是否立得住？</p><p>——剧场型犯罪中，媒体、警察、企业和公众各自扮演何种角色？相互发生何种影响？</p><p>01:09:10 电影《罪之声》评价</p><p>——强大的导演和演员阵容</p><p>——电影在日本收获高评价，但真的名副其实吗？</p><p>——小说和电影哪个更好？</p>
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